24 abril 2017

LA NOUVELLE VAGUE

4 Cinéfilos Comentaron
MUESTRA ._ La Nueva Ola del Cine Francés surgió de la iniciativa de un grupo de jóvenes intelectuales, agrupados en torno a la revista Cahiers du Cinéma, donde aportan nuevas criticas e ideas a su "gran amor" el cine. Plantearon desde sus propios puntos de vista, nuevos métodos de producción, con presupuestos muy reducidos, que les permiten acceder a la industria por sus propios medios. (Ale)

Entre los referentes que inspiraron a esta “nueva ola”, es posible citar al célebre André Bazin. De manera similar, al director y crítico de cine Alexandre Astruc que proclamó un nuevo estilo fílmico, la "cámera-stylo"; un aspecto fundamental que va a favorecer el cambio en el cine francés es el hecho de que en 1958, terminada la guerra de independencia de Argelia, Charles De Gaulle, presidente de la República, nombra como ministro de cultura a André Malraux, que va a impulsar una legislación proteccionista favorable a los cineastas noveles y al cine de calidad. Además, en esa época se constituye una nueva ola de espectadores cinéfilos, formados en la asistencia a cineclubs, que se hallan dispuestos a acoger toda novedad en el terreno cinematográfico.

Otra serie de factores:

A.- La eclosión en Europa y Latinoamérica de un nuevo cine, al que, en cierta medida se adelanta la Nouvelle Vague, con reivindicaciones similares: ruptura expresiva con el canon clásico, historias basadas en la realidad y, en gran medida, situados al margen de los procesos industriales establecidos.
B.-La importancia de la Cinemateca, con un fuerte apoyo estatal, surgida en 1946 y que es foco de debate y reflexión sobre cine, -incluido el norteamericano-, y publicaciones como Cahiers du Cinéma que surge en 1951, dirigida por André Bazin, revista emblemática y refugio de los cinéfilos que habrían de ser directores significativos del movimiento.
C.-El cine norteamericano. Curiosamente y a la vez que rechazan el cine de calidad, valoran los cineastas de la Nouvelle Vague el cine comercial estadounidense de Alfred Hitchcock o John Ford, porque confirman su teoría de que el autor de la película es solamente el director, que logra plasmar su personalidad a pesar de las presiones e influencias del sistema de estudios.

La Nouvelle Vague comienza a tomar forma a finales de los años 50s cuando se van dando un cumulo de acciones que se fueron fortaleciendo desde la revista Cahiers du Cinéma (expuestas en forma de lista mas adelante). Para muchos la existencia de la Nueva Ola se debe a la emblemática Agnés Varda (considerada como la madre y abuela de éste movimiento cinematográfico) que para 1954 ya había iniciado su trabajo con muchos criterios que posteriormente se abordados por los demás directores; recapitulando, las primeras producciones de Chabrol, de Truffaut, de Varda, de Vadim, de Godard, de Alain Resnais, etc. Crean una nueva forma de vivir el cine. Sus obras despertaron la atención Mundial y sentenciaron un nuevo rumbo del séptimo arte.

No debemos olvidar que los cineastas que formaron este movimiento son muy heterogéneos.

Éstas son las principales características que la Nouvelle Vague Apropia:

– películas de bajo presupuesto
– rodaje en exteriores en París y con pocos medios técnicos
– uso de cámaras ligeras para rodar en mano y con libertad
– cambio en la fotografía con movimientos novedosos
– tomas largas (al estilo del americano Preminger o del japonés Mizoguchi)
– personajes sin rumbo ni expectativas
– momentos de improvisación de rodaje y de los actores
– montaje discontinuo
– planos-homenaje a otros autores

Si quieres ampliar más a cerca del Movimiento, puedes ver este video

Ésta sera la lista de las Películas que se han seleccionado para la Muestra Maestra de la Nouvelle Vague (por varios criterios, que pueden ser discutidos en el espacio de los comentarios, solo estarán por ahora los finales de los 50s y los 60s):

La Pointe-Courte (1955) Agnès Varda
Et Dieu créa la femme (1956) Roger Vadim
Le Beau Serge (1958) Claude Chabrol
Les Amants (1958) Louis Malle
Les quatre cents coups (1959) François Truffaut
Hiroshima mon amour (1959) Alain Resnais
Le signe du lion (1959) Eric Rohmer
Les liaisons dangereuses (1959) Roger Vadim
Les cousins (1959) Claude Chabrol
À bout de souffle (1960) Jean-Luc Godard
Tirez sur le pianiste (1960) François Truffaut
L'année dernière à Marienbad (1961) Alain Resnais
Paris nous appartient (1961) Jacques Rivette
Jules et Jim (1961) François Truffaut
Une femme est une femme (1961) Jean-Luc Godard
Lola (1961) Jacques Demy
Vie privée (1962) Louis Malle
Cleo de 5 à 7 (1962) Agnès Varda
Vivre sa vie (1962) Jean-Luc Godard
La jetée (1962) Chris Marker
Muriel (1963) Alain Resnais
Le mépris (1963) Jean-Luc Godard
Le feu follet (1963) Louis Malle
Une femme mariée (1964) Jean-Luc Godard
La religieuse (1966) Jacques Rivette
La guerre est finie (1966) Alain Resnais
La collectionneuse (1967) Eric Rohmer
2 ou 3 choses que je sais d'elle (1967) Jean-Luc Godard
Baisers volés (1968) François Truffaut
La femme infidèle (1969) Claude Chabrol
Ma nuit chez Maud (1969) Eric Rohmer
Domicile conjugal (1970) François Truffaut

Si quieres ir a la página de Nouvelle Vague en Wikipedia Dale CLIC AQUI

23 abril 2017

CRISIS EN EL CINE ARGENTINO

5 Cinéfilos Comentaron
Nuestra buena amiga Sonia, siempre tan crítica y dispuesta a una pelea en defensa de derechos conquistados, nos hace llegar la información del rollo que se presenta actualmente con el cine Argentino.
La crisis deviene de acciones gubernamentales que ante la actual planificación de recuperación económica, intenta realizar acuerdos y enroques con tal de conseguir apoyo. En busca del vital "curruño" con el sector de difusión privado, el Gobierno Makri terminó tocándole las barbas al INCAA / Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales, Pilar fundamental del Cine Argentino, de Festivales y talleres e instalaciones Afines.

Pues bien, metieron su elefante en la tienda de cristales y se prendió el avispero. Ya hay un grupo de personalidades ligadas o que simplemente aman al CINE, bastante organizadas para plantearle oposición a cualquier acción que venga a diminuir la capacidad del INCAA. Pero dejemos que el propio Luis Puenzo nos explique la sampablera. Dale Luis.



Ha habido reuniones y se ha creado una Asamblea en defensa del cine Argetino. Hay una altísima movimentación por las redes sociales. Para mayor información pueden dirigirse a la pag. del Facebook de la Asamblea Permanente o al Facebook #YoApoyoINCAA donde podrán estar al tanto de lo que sucede.

Le pedimos a Sonia que nos elevara su protesto ante la crisis para finalizar la nota. Dale Sonia:
"Argentina hace un cine que arrasa con premios internacionales. El desarrollo territorial de los últimos tiempos ha generado fuentes de trabajo para técnicos, actores, músicos y artistas. Delante y detrás de cámara se pudo cubrir un espacio audiovisual con contenido propio.
Un país que pierde su cine, su arte, su cultura... pierde también su historia y su identidad como pueblo.
Por ello se ha creado un vínculo a través de las redes sociales. La llamada "Asamblea permanente en defensa del cine argentino"
En este blog en face, sus miembros publican toda actividad que se está llevando a cabo en estos días. Asambleas, reuniones de estudiantes y profesores del instituto del cine, declaraciones de artistas, técnicos, cineastas, músicos.... todos aquellos que delante o detrás de cámara se ven beneficiados con esta industria.
La industria del cine no solamente nos muestra como una identidad cultural argentina... es también una industria que da trabajo a muchas familias. Una cosa no se despega de la otra. Defendamos nuestra identidad, defendamos nuestro cine."


Todo lo que tiene que ver con cine entra dentro del radio de CPT.